Architekturgeschichte der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts

IV. Ferdinand Keilmann - Ein Architektenleben

IV.1. Herkunft Ferdinand

Johann Martin Keilmann wurde am 24. Juli 1907 in Würzburg geboren. Ein Jahr später kam sein jüngerer Bruder Wilhelm zur Welt, weitere 14 Monate später als letztes Kind der Familie die Tochter Agnes, genannt Bobby. Ferdinand Keilmann jun. gehörte somit zu der Generation, die in der patriotischen, siegestaumelnden Zeit des Ersten Weltkriegs aufgewachsen ist und die unerwartete Niederlage Deutschlands und die in ihren Augen schmählichen Bedingungen des Versailler Vertrages teilweise als persönliche Niederlage empfunden hat.[1]

Durch den Lehrerberuf des Vaters bedingt, zog die Familie mehrmals um, bis sie am 15. September 1915 durch eine letzte Versetzung nach Aschaffenburg gelangte.[2] Nach der Rückkehr des Vaters aus dem Ersten Weltkrieg befand sich die Ehe der Eltern in einer tiefen Krise, die Kinder lebten eine Zeit lang gemeinsam mit der Mutter vom Vater getrennt. Da Ferdinand Keilmann sen. die künstlerische und besonders die musikalische Begabung seiner Mutter, einer irischen Pianistin geerbt hatte, ging er voll in seinem Beruf als Musiklehrer auf und beschränkte sich nicht nur auf den Unterricht an der Schule. Er unterrichtete gleichzeitig in der örtlichen Musikschule und in der Zeit zwischen 1920 und 1960 war er entscheidend an vielen musikalischen Präsentationen in Aschaffenburg beteiligt. Für die große Anzahl Kompositionen, die er seit seiner Jugendzeit in und für seine Geburtsstadt Lamperteim verfaßt hatte, wurde er dort zu seinem 80. Geburtstag zum Ehrenbürger erklärt.

Die Kinder wurden nach der Geisteshaltung des Vaters in einer auf Pflichtbewußtsein und Patriotismus[3] beruhenden Grundhaltung erzogen. So schrieb Keilmann sen. an seinen ältesten Sohn in einem Brief vom 30. Mai 1937:


Ferdinand Keilmann sen. projizierte zunächst seinen musikalischen Ehrgeiz auf seine beiden Söhne, die unter allen Umständen zu Virtuosen auf ihren Instrumenten erzogen werden sollten. So engagiert und erfolgreich und beliebt er als Lehrer für Schüler außerhalb der Familie war, so tyrannisch verhielt er sich den eigenen Kindern gegenüber. Als Wilhelm Keilmanns erste Klavierlehrerin dem Vater gegenüber einmal erklärte, daß Wilhelm unmusikalisch sei, fühlte sich Keilmann sen. so sehr in seiner Ehre gekränkt, daß Wilhelm eine Tracht Prügel einsteckte. Dies sollte nicht die einzige Gelegenheit für Schläge als Maßnahme zur Erziehung von Seiten des Vaters bleiben.[5]

Die Haushaltsführung oblag, wie wohl zu Beginn des 20. Jahrhunderts durchaus üblich, fast ausschließlich der Mutter Rosa, die durch ihre starke Religiosität das egoistische Verhalten ihres Mannes kompensierte. Ihre Aufgabe war im Laufe der Jahre vor allem in finanzieller Hinsicht sicher schwierig, da Keilmann sen. als Komponist eine große Anzahl musikalischer Werke auf eigene Rechnung verlegen ließ, ohne die wirtschaftlichen Aspekte der Drucklegung zu berücksichtigen. Außerdem war es auch zur standesgemäßen Führung eines Professorenhaushalts[6] notwendig, daß die schwereren Tätigkeiten von einer Hausangestellten erledigt wurden.

Das persönliche Verhältnis von Ferdinand Keilmann sen. und jun. blieb fast ein Leben lange Zeit kritisch und entspannte sich erst kurz vor dem Tod des Vaters im Jahre 1968. Ferdinand jun. erkrankte schon im Alter von 5 Jahren an Rachitis[7]. Diese Erkrankung war zu Beginn des Jahrhunderts noch relativ weit verbreitet und die Ursachen noch nicht eingehend erforscht. Bei ihm lag die Ursache in der Wohnsituation. Durch die schwierige finanzielle Lage, die in der egoistischen Haltung des Vaters begründet war, lebte die Familie in Nürnberg in einer unzureichenden Wohnung ohne direktes Sonnenlicht. Eva Keilmann zitiert ihren Mann, daß die Wohnung ein „dunkles Loch“ gewesen sei. Die Rachitis verursachte bei Keilmann unter anderem eine Schädigung des Innenohrs, die ihn im Laufe seines Lebens immer belasten sollte. Diese frühzeitige Schwerhörigkeit bedingte auch die spätere Berufswahl als Architekt, da eine musikalische Karriere unter diesen Umständen dem Vater fast unmöglich erschien. Für Ferdinand sen. stellte die Erkrankung seines Sohnes eine persönliche Niederlage dar; er ließ seinen Sohn über Jahre (wenn nicht Jahrzehnte) spüren, daß dessen körperliche Verfassung eine Enttäuschung sei und versagte ihm in großem Maße die Anerkennung für die trotz allem akzeptablen musikalischen und schulischen Leistungen.

Daß Ferdinand jun. trotz dieses Handicaps ein außergewöhnliches Talent zum Klavierspielen besaß und dieses auch in hervorragende technische Fähigkeiten umsetzen konnte, sollte ihm in seinem späteren Werdegang noch hilfreich sein. Sein ein Jahr jüngerer Bruder Wilhelm, der nicht nur das Klavier, sondern auch Geige und Bratsche als Instrument gewählt hatte, konnte das ähnliche Talent dazu nutzen, zunächst Kapellmeister und später Professor für Musik an dem „Richard-Strauss-Konversatorium“ in München zu werden. Zwischen Wilhelm und seinem Vater entstand im Lauf der Jahre eine starke Konkurrenzsituation auf künstlerischem Gebiet. Das Element zwischen den Familienmitgliedern, daß über den normalen Zusammenhalt hinaus ging, blieb immer die Musik. Ferdinand Keilmann sen. Kompositionen, die oft eine gewisse „Schwere“ beinhalteten, wurden in späteren Jahren von seinem Sohn Wilhelm oft überarbeitet, was ein häufiger Grund für Spannungen zwischen den beiden war.[8] Da nicht nur Ferdinand Keilmann sen., sondern auch dessen Schwester Helene Keilmann[9] das musikalische Talent geerbt hatte, bestand zumindest durch die häufigen gemeinsame Auftritte ein enges Verhältnis. Darin kann der Grund für die geringe Beachtung der Rosa Keilmann in der Familienhistorie liegen; sie war an den künstlerischen Darbietungen nicht beteiligt.

VI.2. Schule und Ausbildung

Die von Ferdinand Keilmann besuchten Schulen sind heute nicht mehr genau zu bestimmen[10], aus den Lebensläufen ergibt sich zumindest ein recht genaues Bild, wann er wo zur Schule gegangen ist. Hier spielten die Versetzungen seines Vaters bis zum Jahre 1915 eine entscheidende Rolle. Keilmann wurde 1913 mit knapp sechs Jahren in Würzburg in die Volksschule eingeschult. Im gleichen Jahr erfolgte eine Versetzung seines Vaters nach Nürnberg, vermutlich zum 2. Halbjahr im Herbst.[11] Dort blieb die Familie für zwei Jahre, im Jahre 1915 wechselte Keilmann auf eine Volksschule in Aschaffenburg, die er im Frühjahr 1918 abschloß. Bis zu diesem Abschluß hatte er trotz seiner körperlichen Behinderung wenig Schwierigkeiten, den schulischen Anforderungen gerecht zu werden. Beim anschließenden Besuch des Humanistischen Gymnasiums in Aschaffenburg konnte Ferdinand jun. auf Unterstützung durch seinen Vater jedoch nur in den ersten Jahren zählen – dies allerdings nicht, damit der Sohn das Abitur schaffen könnte, sondern weil es einem Lehrerhaushalt schlecht zu Gesicht gestanden hätte, wenn der älteste Sohn zumindest den Abschluß der mittleren Reife nicht geschafft hätte. Nachdem danach die familiäre Unterstützung wegfiel, führte die bestehende Schwerhörigkeit zu so starken Schwierigkeiten, daß Keilmann das Gymnasium verlassen mußte und vermutlich im Herbst 1921 eine Lehre als Zimmermann aufnahm.[12] Seine Rachitis hatte in den Jahren zuvor bereits mehrere Krankenhausaufenthalte notwendig gemacht.

Keilmanns Erkrankung bewirkte nicht nur die schon erwähnte Schwerhörigkeit, sondern zusätzlich eine Schwächung des Knochenbaus, die in der Lehrzeit noch stärker zum Ausdruck kommen sollte. Die schwere handwerkliche Tätigkeit des Zimmermanns führte nach kurzer Zeit zu erheblichen gesundheitlichen Problemen. Als gravierendste Folge zeichnete sich eine Rückgratverkrümmung ab, die eine Fortsetzung der Ausbildung in diesem Beruf unmöglich werden ließ und während eines folgenden fast einjährigen Aufenthalts in einem Sanatorium mußte er mit kurzen Unterbrechungen annähernd durchgehend im Gipsbett liegen.[13] Wieder einmal konnte Keilmann seinem Vater gegenüber nicht zeigen, daß er in der Lage war, die an ihn gestellten Erwartungen zu erfüllen. Um seine handwerklichen Ausbildung doch noch in irgendeiner Form abzuschließen, wechselte Keilmann wahrscheinlich zu Beginn des Jahres 1922 in einen Tischlereibetrieb, bei dem die körperlichen Anforderungen nicht so hoch waren, da geringere Gewichte zu bewegen waren. Dort erwarb er vermutlich im Herbst 1924 den Gesellenbrief für das Tischlerhandwerk.[14]

Erwähnenswert ist hier, daß Keilmanns Bruder Wilhelm, der das Abitur ohne Schwierigkeiten (und ebenfalls ohne Unterstützung des Vaters) geschafft hatte, anschließend zunächst die Musikschule Aschaffenburg besuchte. In dieser Zeit verlangte der Vater auch von ihm, eine schwere handwerkliche Tätigkeit auszuüben.[15] Nach einem kurzen Intermezzo an der Musikhochschule München wechselte er an das Staatskonservatorium Würzburg, um sich aus der Umklammerung durch den Vater zu lösen.[16] Die schulische Ausbildung der Schwester Agnes hingegen erhielt eine völlig andere Richtung; ihr wurde nach Abschluß der Volksschule der Besuch eines angesehenen Internats ermöglicht.[17]

VI.3. Technische Lehranstalten Offenbach

Mit dem Abschluß der Lehre als Tischler erfüllte Ferdinand Keilmann die Bedingungen, die für eine Aufnahme an den Höheren Technischen Lehranstalten Offenbach am Main bestanden:


Die Ausbildung in Offenbach war nach den Richtlinien auf fünf Semester angelegt.[19] Aus der Tatsache, daß Keilmann am 1. März 1927 eine Tätigkeit bei Professor Eberhardt[20] in Offenbach aufnahm, läßt sich schließen, daß er die Schule (vorausgesetzt, er legte kein „Freisemester“ ein) vom September 1924 bis zum Februar 1927 besuchte. Hier entwickelte sich die langjährige Freundschaft zu Ludwig Dölger, einem ehemaligen Klassenkameraden seines Bruders Wilhelm, mit dem er die jeden Tag den Zug von Aschaffenburg nach Offenbach nahm. Die beiden verbrachten ihre freie Zeit in Offenbach meist mit Heinrich Jourdan, einem Schüler aus Gelnhausen.[21]

Keilmann bewies seine künstlerische Fähigkeiten nicht mehr nur auf musikalischem Gebiet, sondern auch im Zeichnen. So gewann er im Herbst 1927 einen zweiten Preis in einem Wettbewerb für einen Plakatentwurf für die Musikschule Aschaffenburg. Im Atelier Eberhardt hat Keilmann vermutlich für die von Eberhardt entworfenen Gebäude den Innenausbau gezeichnet; diese Tätigkeit übte er auch in dem anschließenden Beschäftigungsverhältnis aus.

Zum 9. Januar 1928 wechselte Keilmann vom Atelier Eberhardt in das Atelier des Regierungsbaumeisters Otto Leitolf in Aschaffenburg. Seine Hauptaufgaben in diesem Büro waren die „zeichnerischen Arbeiten für eine Reihe kleinerer und grösserer Neubauten, insbesondere für die Innen-Einrichtung und [...] (den) Innenausbau des Säuglingsheimes Würzburg“.[22] Parallel zu dieser Tätigkeit besuchte er die Musikschule Aschaffenburg und zeichnete für den Band über Miltenberg einer Buchreihe des Aschaffenburger Verlages Dr. J. Kirsch die Illustrationen.[23]

Nach dem Ende der Beschäftigung bei Leitolf verbleibt wieder eine Lücke im Lebenslauf von Ferdinand Keilmann. Die in verschiedenen Lebensläufen genannte „Betätigung in eigener Praxis“[24] läßt sich heute nicht nachweisen, ebensowenig sind Hinweise auf „verschiedene beachtliche Hochbauten“ zu finden, die er nach eigenen Angaben in den folgenden neun Monaten ausgeführt hat. Fest steht, daß im Herbst des Jahres 1929 der Umzug nach Weimar erfolgte, wo Keilmann ein Studium der Architektur an der „Staatlichen Hochschule für Handwerk und Baukunst“ aufnehmen wollte.

VI.4. Studium an der Staatlichen Bauhochschule

Der Abschluß der Höheren Technischen Lehranstalten in Offenbach entsprach nicht der Allgemeinen Hochschulreife, allerdings strebte Ferdinand Keilmann kein Studium an einer Universität an; er entschied sich zum Wintersemester im September 1929, sein Studium an der Staatlichen Hochschule für Baukunst (kurz und im folgenden Staatliche Bauhochschule bzw. St.B.H.) in Weimar aufzunehmen.[25] Die Entscheidung ging wahrscheinlich auf die Freundschaft zu Ludwig Dölger zurück, der ein Freund Ferdinands war und gemeinsam mit Wilhelm Keilmann die Schule in Aschaffenburg besucht hatte.

Die Staatliche Bauhochschule war unter Prof. Dr. Otto Bartning[26] als Landeseinrichtung im Jahre 1926 als Nachfolgeinstitut des nach Dessau vertriebenen „Bauhaus” gegründet worden. Die Ideen zur Schaffung des „Bauhaus” hatte er gemeinsam mit Walter Gropius entwickelt, mußte aber aus gesundheitlichen Gründen bei der Gründung im Jahre 1919 auf die Mitarbeit verzichten.[27] Insofern ist es schon etwas pikant, daß er als Leiter der St.B.H. in Weimar Gropius „beerbte”. Bartning hatte mit dem Land Thüringen einen für ihn günstigen Vertrag ausgehandelt, der es ihm ermöglichte, auf die persönliche Anwesenheit während der Semester weitgehend zu verzichten. Er behielt sein Büro in Berlin bei und erschien in Weimar fast nur zu Sitzungen des Lehrerrats und zu den Prüfungsterminen.[28] Die Lehrtätigkeit war somit auf die übrigen Professoren der Hochschule verteilt, von denen Ernst Neufert, der neben seiner Professur die Leitung der Bauabteilung inne hatte, den größten Einfluß auf Ferdinand Keilmann hatte.[29] Neufert (1900-1986) war zum Zeitpunkt seiner Berufung zum Professor gerade 26 Jahre alt und besaß keinen akademischen Grad, was zu dieser Zeit allerdings nicht ungewöhnlich war.

Der Unterricht an der St.B.H. umfaßte nicht nur die Architektur, Bartnings Bestreben war eine künstlerische Ausbildung in verschiedenen Bereichen. Sein Lehrplan, der vergleichbar mit der Ausrichtung der geplanten und dann über längeren Zeitraum nicht vollständig installierten Bauabteilung des „Bauhaus” war, wich von der traditionellen Architektenausbildung dadurch ab, daß in den ersten zwei Semestern eine theoretische Vorschulung erfolgen sollte, die in den folgenden Semestern durch eine


Der Verzicht auf die Betrachtung der unterschiedlichen historischen Baustile wurde schon dadurch deutlich, daß kein verpflichtendes Lehrangebot in Kunstgeschichte vorgesehen war. Hier war der deutlichste Unterschied zur Architektenausbildung an anderen Hochschulen Deutschlands zu erkennen. Mit 48,5 Wochenstunden allein im ersten Semester war der Lehrplan dichtgedrängt, im zweiten Semester erhöhte sich die Zahl der Pflichtstunden sogar auf 53 Stunden. Da sich die Studentenschaft aus einem Personenkreis zusammensetzte, der entweder eine längeres handwerkliches Praktikum oder eine entsprechende Berufsausbildung hinter sich hatte, wurde im Studium zunächst Wert auf eine umfassende theoretische Grundlage der Architektenausbildung gelegt.[31] Der zeitliche und thematische Schwerpunkt lag in den ersten beiden Semestern auf den Fächern Schnellentwerfen, Entwerfen, Darstellung, Statik und Ingenieurbau sowie Innenausbau. Mit dem Eintritt in das dritte Semester wurden die Studenten in das „Aktive Bauatelier“ aufgenommen, in dem unter Anleitung der Professoren tatsächliche Bauaufgaben baureif durchgestaltet und durchgeführt wurden. Die Hochschule hat auf diesem Weg einige öffentliche und private Gebäuden geplant und gebaut. Entstanden sind auf diesem Weg beispielsweise das Wohnhaus Neuferts in Gelmeroda bei Weimar, das Studentenhaus und das Abbeanum in Jena, sowie das Musiklandheim in Frankfurt/Oder.[32]

Keilmann studierte mit einer Unterbrechung vom Wintersemester 1929/30 bis zum Wintersemester 1932/33 in Weimar; für die ersten beiden Semester erhielt er von Ernst Neufert gesondertes Zeugnis.[33] Von den verschiedenen Kursen, die im Lehrplan vorgesehen waren, hatte Keilmann zumindest den im Schnellentwerfen erfolgreich absolviert, der von Neufert selbst geleitet wurde.[34] Ziel war es innerhalb von wenigen Stunden ein Gebäude zu projektieren und diesen Entwurf in der folgenden Übung gegenüber den Kommilitonen und dem Lehrenden in freier Rede zu verteidigen.[35] Innerhalb eines Zeitraums von mehreren Wochen wurde dieser Entwurf anschließend baureif durchgeplant. Für die beiden im Bauatelier der St.B.H. im Jahre 1929 geplanten Aufträge, das Abbeanum der Universität Jena und das Wohnhaus Neuferts in Gelmeroda bei Weimar zeichnete Keilmann die Perspektiven und die Ausbauzeichnungen.[36] Dabei arbeitete er für Neufert nicht nur in der Hochschule, sondern wurde in dessen Privatatelier aufgenommen.

Neufert wurde als Lehrer zum 30. September 1930 gekündigt. Nachdem Bartnings Vertrag zum April 1930 von der Thüringischen Landesregierung nicht verlängert wurde, hatte der durch die Landtagswahl vom Vorjahr in die Regierung aufgenommene Nationalsozialist Wilhelm Frick[37] den Maler, Architekten und „Blut und Boden“-Ideologen Paul Schultze-Naumburg (1869-1949)[38] als Nachfolger installiert. Schultze-Naumburg hatte sich in den Jahren zuvor einen Namen mit der ständigen Wiederholung seiner Parolen gegen das „Neue Bauen” gemacht, welches er als „baubolschewistisch” ablehnte. Für den „Kampfbund für Deutsche Kultur”[39] war er in einer Vortragsreise quer durch Deutschland gereist und hatte mit Hilfe von teilweise qualitativ schlechten Lichtbildern zu beweisen versucht, daß die deutsch-nordische Kunst des Mittelalters durch die neuen architektonischen Ausdrucksformen „ostisch und mongoloid” verdorben seien.[40] Schultze-Naumburg betrieb gemeinsam mit Frick bis zum Herbst des Jahres den fast kompletten Austausch des Lehrkörpers der Hochschule. Folge war unter anderem, daß der Großteil der Studierenden den Lehrenden an ihre neuen Wirkungsstätten folgte. [41]

Ferdinand Keilmann blieb. Er war zu Beginn seines Studiums in engen Kontakt mit der zunächst 1926 von Otto Bartning verbotenen Verbindung „Corps Thüringen” gekommen. Bartning begründete das Verbot damit,


Das Verbot bewirkte zunächst ein Agieren der Verbindung im Verborgenen, mit dem sich abzeichnenden Ende der Ära Bartning an der Hochschule gingen die Mitglieder sofort wieder an die Öffentlichkeit. Kurz nach Aufnahme seines Studiums in Weimar, bereits am 1. Oktober 1930 trat Ferdinand Keilmann zusammen mit den anderen Mitgliedern der Verbindung in den Nationalsozialistischen Deutschen Studentenbund (NSDStB) ein.[43]

Nachdem Schultze-Naumburg als neuer Leiter der Hochschule feststand, gehörte zu einer seiner ersten Amtshandlungen, die Verbindung endgültig öffentlich zuzulassen. Bereits zu seiner Antrittsrede am 10. November 1930 präsentierten sich die „Thüringer”[44] mit ihrer blau-weiß-schwarzen Fahne auf einer Seite des Rednerpults; auf der anderen Seite standen Mitglieder der NSDAP in brauner Uniform mit Hakenkreuzfahne.[45] Dies war das erste Mal, daß sich die Partei auf einer offiziellen Veranstaltung einer deutschen Hochschule darstellen konnte.[46]

Die Studienzeit Keilmanns verzögerte sich durch diese Umbesetzung, da die bereits besuchten Kurse von der neuen Hochschulleitung nicht anerkannt wurden. Für den weiteren Verlauf des Studiums im Jahr 1931 sind keine herausragenden Ereignisse überliefert – der Besuch der Kurse nahm sicherlich einen erheblichen Anteil an der Tagesgestaltung Keilmanns ein. In seiner studienfreien Zeit arbeitete er entweder in Neuferts Atelier, verbrachte die Zeit mit Renate Dankers, einer Studentin der in Jena ansässigen „Hochschule für Leibesübungen”[47] oder traf sich mit seinen Freunden aus der Verbindung. In einem Lebenslauf von 1936 sprach er davon, daß er in Weimar „die dortigen Kulturkämpfe“ mitgemacht habe und dieser Ausdruck ist durchaus wörtlich zu verstehen. Die „Saxo Thüringer“ verbrachten ihre Freizeit nicht nur mit exzessivem Alkoholkonsum, mit Frauen oder dem Schlagen der Mensur, sondern beteiligten sich aktiv an körperlichen Auseinandersetzungen mit Studentengruppen anderer politischer Einstellungen. Dies galt sowohl für die Weimarer Hochschule für die Zeit bis zur Entlassung des gesamten Lehrkörpers, bei dem die linksorientierte Studentenschaft geschlossen die Einrichtung verließ als auch für die Hochschulen im näheren Umkreis.[48] Zu solchen Zusammenstößen konnte es bei den häufigen Exkursionen der Verbindungsmitglieder kommen, die meist den Spuren nationaler Symbole wie der Wartburg oder dem Kyffhäuser folgten.

Das Ende dieser Zeit der „Ruhe und Normalität“ zeichnete sich mit Beginn des Jahres 1932 ab. Aufschlußreich ist ein Brief Keilmanns an seinen Vater vom 18. April 1932, in dem er unter anderem berichtet, daß er gemeinsam mit der gesamten studentischen Verbindung in die NSDAP eingetreten war, was er seinem Vater bei einem Osterbesuch kurz zuvor noch verschwiegen hatte. Im Lauf der Feiertage hatte dieser sich noch über die Nationalsozialisten aufgeregt. Wörtlich heißt es:


Die Kritik seines Vaters bewirkte bei Keilmann allerdings weder eine Abkehr von der Partei, noch von der Studentengruppe, in der er Freundschaft und Anerkennung seiner Leistung gefunden hatte.

Die ursprüngliche Planung, das Studium bereits im Lauf des Jahres 1932 abzuschließen, wie es laut Lehrplan vorgesehen war, ließ sich nicht realisieren – Ferdinands jüngerer Bruder Wilhelm hatte in München ein Musikstudium aufgenommen und die Eltern erklärten sich außerstande, zwei Söhne gleichzeitig finanziell unterstützen. Ferdinand war gezwungen, sich Gedanken zu machen, wie es beruflich weitergehen sollte. Als Alternativen stellten sich ihm die Möglichkeit, sich ab dem März 1932 für kurze Zeit in Aschaffenburg selbständig zu machen oder über die eigene Parteimitgliedschaft und gleichzeitige Beziehungen seines Vaters Kontakte zum Aschaffenburger NSDAP-Kreisführer Wohlgemuth aufzunehmen, um so im Umkreis seiner Heimatstadt eine Anstellung zu finden.[50] Welche Alternative er gewählt hat, ist heute nicht mehr zu ermitteln, jedoch kehrte er zum 1. Februar 1933 nach Weimar zurück. Der Angabe der Aschaffenburger Meldekarte Keilmanns[51], daß er sich bereits ab dem 24. März wieder in der Stadt aufgehalten habe, widerspricht der schon erwähnte Brief, der am 28. April in Gelmeroda geschrieben wurde. Vermutlich ist Keilmann zwischen Frühjahr und Herbst 1932 ständig zwischen den beiden Städten gependelt.[52]

Inzwischen hatte sich eine unerwartete politische Entwicklung im Thüringer Landtag direkt auf die Hochschule ausgewirkt.[53] Zum 1. April 1931 mußte Frick als Innen- und Volksbildungsminister zurücktreten, auf Druck der linken Parteien wurde anschließend Schultze-Naumburg zum 1. April 1932 gezwungen, von seinem Direktorenposten der Hochschule zurückzutreten.[54]

Die Bestrebungen, die Hochschule ganz zu schließen, scheiterten; auf Betreiben der rechten Parteien des Landtags wurde sie der Stadt Weimar unterstellt. Durch einen erneuten Rechtsruck, ausgelöst durch die Landtagswahl vom 31. Juli 1932, wurden diese Änderungen wieder rückgängig gemacht und Schultze-Naumburg, der in der parallel stattfindenden Reichstagswahl sogar ein Mandat für die NSDAP erlangt hatte, zum 1. Oktober 1932 wieder als Direktor eingesetzt. Im Anschluß an das folgenden Wintersemester machte Keilmann schließlich seinen Abschluß als Diplom-Architekt[55], ein Abschluß, den er in dieser Form vorher auch nicht hätte erwerben können – die Hochschule hatte durch Ministererlaß des Thüringischen Staatsministeriums vom 28. Februar 1933 das Recht erhalten, den Titel „Diplom-Architekt” zu verleihen.[56] 

Keilmann ließ sich direkt nach Abschluß des Wintersemesters 1932/33 ein weiteres Zeugnis von Neufert ausstellen, in dessen Atelier er während der vier Jahre in Weimar regelmäßig gearbeitet hatte. Vermutlich hat Keilmann Neuferts Angebot vom April 1932, Keilmann könne solange bei ihm arbeiten, wie er wolle, zunächst angenommen.[57] Für die weitere berufliche Entwicklung hatte Keilmann jedoch noch keine Perspektive. Die Idee der selbständigen Tätigkeit war in der wirtschaftlichen Situation kurz von der Nationalsozialistischen Machtübernahme noch so schlecht, daß sie keine Alternative bieten konnte. Als Möglichkeit verblieb ihm die schon ein Jahr zuvor ins Auge gefaßte Idee, über die Mitgliedschaft in der NSDAP eine Anstellung bei der Stadt Aschaffenburg zu finden.[58]

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